(вздыхая) "Не в том беда, что авторов несёт..." Не в том беда, что есть такой персонаж - Смерть. А в том, что со временем Смерть стала центральным и самым сильным персонажем. "С которым всё обретает смысл", вот да.
Мы с камрадом сейчас пытались вспомнить, в арии Феанора "Создание Сильмарилов" присутствовала ли Смерть. Мне помнится, что никакой Смерти в кадре не было (проверила по трейлеру: не было). Сейчас Смерть вкладывает ему Камни в белы рученьки. Про дуэт Арты и Смерти я уже писала. Опять же, мне помнится, что Гортхауэру никакая Смерть меч в руки не вкладывала. В самом первом спектакле в финале арии "Вставайте, души погибших в бою" Элхэ отказывалась уходить, и Смерть говорила ей: "Ступай - и приводи его с собой!" (тоже так себе идея, но хотя бы подобие того, что в исходнике). В новой версии Элхэ Смерти подчиняется ("Ступай! Я приведу его к тебе" - это должно, видимо, сильно утешать, а появление Ахтэнэ теряет смысл окончательно).
Словом, я не телепат и не знаю, каков был изначальный замысел, но на данный момент Смерть - центральная фигура и режиссер всего этого спектакля, дергает за веревочки всех его участников. Конец немного предсказуем.

Видимо, так.
Отдельно интересно, конечно, как остальные участники легендарного мюзикла ситуацию видят, но это, предполагаю, останется загадкой.

Там состав-то изрядно поменялся. Рамазан уже года два в собственной группе, к примеру, в конкурсах разновсяких участвует, Назар тоже отдельно где-то поет, разные исполнительницы роли Арты, кажется, были профессиональными певицами и где-то сами по себе...

Цитата:

Экая вы, сударыня, тонкая, поэтическая натура! Прям поэт, а не бард.
В общем, все правильно говоришь, ни убавить, ни прибавить. И да, создателям произведений "по мотивам, еще больше по мотивам, вот уже совсем по мотивам-по мотивам" свойственно доходить рано или поздно до той черты, когда чужой исходник начинает восприниматься как собственность. И хорошо еще, если только отчасти. (Оговорюсь сразу, почему я не отношу к этой категории собственно ЧКА: потому что в данной книге дается лишь освещение описанных Профессором событий с другой стороны, а не перемалывание его концепции в угоду собственным хотелкам. Мир - все тот же, живущий по тем же законам, изменен только угол взгляда.) А Легендарный Мюзикл вызывает одну мысль: ничего себе фикрайтер берега потерял, масштабненько так.
Для примера: Тингол в "Финрод-зонге", радостно распевающий "я его послал, я его послал", вряд ли виделся таким Профессору, но из картины мира не выбивается. Да, он может радоваться, может радоваться даже комично (вопреки мнению некоторых граждан, будто эльфы столь возвышенны, что каждый - буквально памятник себе), и да, он не самый хороший чувак, но таких не самых хороших чуваков в "Сильмариллион" - как блох на барбоске.
А вот прыгающий по бабам Мелькор и рулящая всем Смерть - это даже не нашему забору двоюродный плетень. Это именно присвоение и перекраивание мира с достаточно стройной концепцией в оперетку, где логика не важна - главное чтобы были стр-расти, песни, пляски и любовные интрижки. Ну и выходит в результате средний уровень по Фикбуку.

Леш, типа того) И тут опять же дело вкуса, иногда просторечие, жаргон и даже мат - уместны и органичны, при определенной концепции, а тут - ощущение, что у авторессы просто такой язык...

Лайхэ, вот такое я...
Насчет ЧКА - ровно так же считаю. Это апокриф, а не коверканье исходника под свои хотелки.
Что до ФЗ - одному создателю мюзиклов пыталась объяснить, что комическая составляющая в ФЗ - нормально и высокому пафосу не мешает, и вообще это укоренено в пресловутых мистериальных традициях. И потому периодическое снижение пафоса общий эпик только оттеняет и делает его объемнее. И... там видна любовь создателей к героям и миру. Вот если бы там появилась... ну, скажем, персонифицированная СУДЬБА, вокруг которой все как на лингаме вертится и которая командует и феанорингами, и Тинголом с Мелиан, и Сауроном, да еще является возлюбленной Берена и Финрода одновременно (а чего центральным вкусным персонажам пропадать)), при этом поучающая Галадриэль и Лютиэн... Ну... Это был бы вот этот "легендарный мюзикл", а не любимый нами ФЗ)))))

Судьба-то в исходнике есть (в обоих исходниках, если подумать). А персонификации ея - нет и не нужно, пожалуйста, потому как это уж очень топорно выглядело бы. Ириш, да, ты этот выверт очень правильно описала. Было бы весьма похоже.
В "Финрод-зонге" ребята исхитрились баланс соблюсти. Ну, так там кто авторы-то (и тексты какие). И про любовь к первоисточнику всё правда, и даже, сюрприз, "мюзикл - это про любовь" там тоже есть. И любовь там ровно та и такая, как и предполагалось в этом самом первоисточнике: оказывается, это не так сложно сделать, надо только захотеть. Оказывается, можно без "бери меня", "Лютиэнь в постельку" и "я вся твоя".
Цитата:

А вот если пофантазировать... Раз уж автору Легендарного Мюзикла так припали эти персонификации, все могло бы быть куда пристойнее, поменяй она Смерть на Войну. Правда, сьюха из Войны так себе, особо не посияешь, но спектаклю это пошло бы только на пользу. Тогда могла бы получиться действительно страшная и чуждая сила, постепенно растущая и забирающая все больше власти, и не переврался бы до неузнаваемости момент с Даром, и взаимодействие с Артой куда интереснее бы выстроилось (хотя я по-прежнему недоумеваю, нафига там Арта - чтобы Мелькор уж точно был первым парнем на деревне, картуз с ромашкой?), и вручение Феанору Сильмариллов выглядело бы символично и в контексте Профессора, и было бы понятно, что вот от нее-то, в отличие от Смерти, не застрахован никто - ни смертный, ни бессмертный, ни сами Стихии. Хотя, по-хорошему, сей шедевр неспасаем, его только переписывать весь.