Не печалься) Да-да, трактовка такая, прочтение такое, от большой любви, а то... И с большой печалью по доступной пониманию ширнармасс любви, а то ж мюзикл, ширнармассы, которые про агапэ и Афродиту Уранию и не слыхивали))))
А вообще я для себя такие трактовки давно называю "синдром гаршинской жабы", кажись, даже в этом треде я его поминала... давно.

Насчет перевода - понял, айда туда)))) Ибо ж) А Хатуль - умница, просто вот показалось, что он за это взялся исключительно из доброго и уважительного отношения к тебе)))

Мне ссыль тоже недоступна, я для чистоты эксперимента в нее вчера трижды тыцнула с промежутком в час-два.
С мюзиклом вообще дело какое... Изначально-то, насколько я знаю, это жанр развлекательный и не про сложные философские построения. Не слишком перегруженная интрига, приключения и любовь, вполне себе земная и желательно с хэппи-эндом. Джуди Гарланд, Джин Келли и так далее - вот он, классический мюзикл по всем законам. В шестидесятые оказывается, что языком мюзикла можно говорить и об острых социальных проблемах ("Хаер"), и о любви безо всякого хэппи-энда, да еще на дне общества ("Оливер!"), потом пышно расцветает Уэббер, и мюзикл уже никогда не будет прежним. Не меняется одно: любовь в сюжете должна быть, и в большинстве случаев это таки любовь эм/жо во всех ее проявлениях.
А тут, как мне кажется, создатели мюзикла сами не поняли, чего они хотят. Собрать в кучу все вкусное, чтобы и драчки, и интрига, и любовь чувственная, и любовь к богу, но не к тому, которого никто не видел, а к вполне осязаемому, чтоб чувственно, и трагедь отцов-детей, и "девочка шла к успеху" (Йолли), и ученик-предатель, но не просто гад, а рефлексирующий (уши "Иисуса Христа - суперзвезды" я одна вижу?), и еще шоб дорого-бохато все, но без страусиных перьев, а с Высокой Идеей (которую, правда, толком никто не может сформулировать). В общем, оно бы даже могло получиться, если бы за всем этим стаскиванием в хомячью норку ништячков не продолбалась логика. Хотя бы внутренняя, я уж молчу про логику первоисточника. Ну и элементарного вкуса я не вижу, честно говоря, но это ладно, это фломастеры.

Поэтому я и говорю о непонимании и отсутствии вкуса. Я уже приводила в пример "Руанскую деву по прозвищу Пышка": можно взять материал, где главная героиня - проститутка, накрутить на него тонну блесток, перьев и откровенных костюмов и в результате получить историю о любви чистой и глубокой - к дочери, к родной стране, к людям, пусть они и ответят плевком в душу. А можно взять материал, где для главных героев изначально черным по белому прописана любовь или платоническая (если эм/жо), или та, которая к творению, к миру, к новым существам этого мира, или любовь соратников-сотворцов - учителя и его учеников, из которой проистекает любовь отец-сын, и свести ее либо к физиологической страсти, либо к разборкам, кто тут лох, а кто прокачался. И это не новаторская интерпретация, это банальное дурновкусие.

Гренгуар там вообще в таких отношениях не замечен, он эдакий персонаж "от автора", а Феб очень выразительно поет арию Deshire. В исходнике, ясно дело, он не любит ни ту, ни другую, а тут прям вот "сердце надвое рассечь".

Ну, как нынче модно говорить, "нарцисс", что поделать. Зато страдает трогательно 

*тянет руку с камчатки* Арте-то он каким боком Тано?
Поют красиво, проблема в другом - что поют. Арта, похоже, втихую радуется, что этот чувак наконец сваливает - вон, на заднем фоне цветочки распускаются и вообще сплошное благолепие.

А я нашла Дуэт Арты и Смерти.
Ну... "Так Смерть сказала - мир этот мой". На этом у меня всё, спасибо сердечное Loves A Dustbin за определяющую фразу - теперь окончательно очевидно, что это так.

Цитата:

Лайхэ, ну, почему. Вот теперь понятно совсем, мне кажется. Можно, конечно, дать раскладку общения Смерти с остальными персонажами, но после того (я же говорила, что очень многое зависит от того, как сыграна сцена?), как Смерть ставит на колени персонификацию мира, по-моему,  всё понятно.
В предыдущих вариантах в дуэте Арта и Смерть стояли по краям сцены, так что какое-то противостояние на равных Жизни И Смерти таки было. А в нынешнем варианте, как можно видеть, уже нет. Смерть торжествует, Жизнь на коленях. 

А теперь я сяду поудобнее и еще послушаю о том, что "вообще книга Васильевой очень мрачная. В ней нет надежды. А я постаралась сделать эту вещь более оптимистичной" (с).