На вопрос о многочисленных исторических неточностях в фильме сказал, что он изучал документы войны не для того, чтобы им следовать, а чтобы нарушать со знанием дела. Новому поколению зрителей неважно, когда были созданы штрафбаты – в 1941-м или в 1942-м. И где находился ГУЛАГ – на границе или в глубинке. А ветераны, которых он уважает, за 40 лет уже получили свое кино, которое, хоть и великое, но не могло говорить о войне всю правду

(начало плохо слышно) ...что вы очень тщательно изучали архивы и просматривали десятки часов хроникальных материалов. С другой стороны, я читал, что и историки, и ветераны войны обвиняют Ваш фильм в огромном количестве исторических неточностей - ну, и то, что штрафбатов не было в 41-м году, и то, что ГУЛАГ находился далеко в Сибири и его не могли бомбить, и с кремлевскими курсантами на самом деле была другая история, потому что они были очень боеспособным соединением - ну, и многое другое. Как бы Вы прокомментировали это противоречие?
- Мы действительно изучали огромное количество архивов и смотрели хронику не для того, чтобы им следовать, а для того, чтобы понимать, что мы будем нарушать. Потому что ужасно, когда художник, режиссер, неважно - писатель - нарушают потому, что не знают, потому что не потратили время, потому что им наплевать на это. Толстой сказал, что у художника свои задачи, а у историка свои задачи. Для меня было важнее, чтобы дух взаимоотношений и атмосфера не были разрушены. И это я готов отстаивать. Но я думаю, что школьникам в России, которые на сегодняшний день вообще не очень знают, с кем была война, не очень важно, когда появились штрафбаты - в 41-м или в 42-м. А что касается ветеранов, которых я очень уважаю, но они свое кино получили за 65 лет. Прекрасное кино, великое кино - но это кино, в котором не всё можно было говорить. И для очень многих из них сегодня война как раз и есть результаты того кино, а не настоящей войны... а не сама война.

И тоже самое с миной: она должна быть живым существом. Надя разговаривает с ней не потому, что ей не с кем поговорить, и не потому, что она сумасшедшая - она разговаривает с ней потому, что она ее чувствует живой, и мина не уходи от нее, пока она ее не поцеловала, пока не подула в нее - иди, мина, иди... Но для меня это - для меня, я говорю, для меня, может быть, для вас нет, - но для меня это поэзия, а не, так сказать, хитроумная выдумка сошедшего с ума режиссера бывшего.

- Мне очень понравилось, как вы показали в фильме вот это вот практически - как власть абсолютная может практически замагнетизировать и человека, ее носителя, и того, в кого это направлено. Но эта власть типа авторитарной, типа сталинской. Что можете вы ответить той сотне кинематографистов, кинокритиков, режиссеров, которые только что подписали письмо, где было как раз сказано, что у вас методы авторитарные управления Союзом Кинематографистов? Что вы можете им ответить, не думаете ли вы подать в отставку? Спасибо.
- Ну, я могу вам рассказать подробно, но скажу вам коротко. Первое - я хочу примеров: где, где авторитарное? Это ж очень просто, я смогу сказать, что вчера вас видели совершенно обнаженной в "Карлтоне", вы торговали пирожками; и что? Где оно? Факты, дайте факты! Михалков своей позицией лишил работы Германа; отнял деньги Уманского; запретил входить в дом кино еще... дайте мне факты! Если я высказываю мою точку зрения  и она вам не нравится - ну, это моя точка зрения, она не влияет на вашу жизнь. Авторитарная точка зрения, авторитарное правление - это когда за твоей точкой зрения следует действие; а если я высказываю мою точку зрения, это не авторитаризм, а демократия, причем в самом широком смысле этого слова. И вот в этом случае я могу обвинить моих оппонентов в том, что они не дают мне высказывать мою точку зрения, сразу называют меня узурпатором: это неправда! А теперь по поводу выхода из Союза. Ну, я не буду говорить, что из 97 подписавших письмо - что они приняли тяжелое решение о выходе, почти 30 вообще никогда в Союзе не были, двое из них уже 30 лет живут за границей, один из них Иоселиани, и он никогда не мог выйти из Союза Кинематографистов России, потому что состоял в Союзе Кинематографистов ССР, 30 от пяти до десяти лет вообще не платили взносы в Союз, хотя через два года их автоматически должны отчислить, а из остальных оставшихся подали заявление об уходе из Союза четыре человека. [переводчица смеется; зал - нет] Вот вам и масштаб этого грандиозного, международного скандала.