Сами записи никуда не делись, естественно. Если вдруг кто прийти не предпремьеру не смог, но интересуется - обращайтесь, пожалуйста.

По тому, что я успела увидеть и услышать, мне замысел показался интересным. Ну, то есть, свое прочтение - ОК, оно у всех своё, не видели мы такого, что ли. Всякое мы видели. Идея сделать авангардистские костюмы - ОК, это интересная идея. Музыку я знаю в основном по тем записям, которые раскопала в глубинах Интернета, и она мне понравилась, но это не мюзикл, конечно. Стихи - вполне. Ну, собственно, три года назад Тай как раз говорила, что не знает, как это получится спеть - именно потому, что текст в идею мюзикла не вписывается ни фига. Тульская постановка вписывается, а это - нет.
Но, понимаете, народ... как бы это сказать... У меня фантазии в основном нет никакой, а тут представилось. С авангардными костюмами, соответствующей манерой игры, с чистым исполнением.... круто было бы. Нет, правда, круто. Но, опять же, по тому, что я успела увидеть, там еще работать и работать до такого.
Хотя, конечно, как баба к пятидесяти - что я могу знать.

Оп, а что случилось с группой ВКонтакте? Мне пишет ошибку 404.

А давайте проверим, ходят или нет Претензия ко мне была, что я выложил запись на Youtube на всеобщее обозрение (хотя на самом деле доступ был "по ссылке", т.е. в поиск не попадал). Сейчас она у меня на яндексовском Диске:

https://yadi.sk/i/xtoZC0Ba3G7q25 - первый акт, 104 Мб.

https://yadi.sk/i/R8d6W7ks3G7q9V - второй акт, 87 Мб.

Надеюсь, что на тематическом форуме, где общаются заинтересованные люди, это не будет считаться криминалом.

На сообщество в Контакте у меня ссылки такие: https://vk.com/musicchka - основная, https://vk.com/gellome0204 - премьера 2-го апреля (да, было "gellome1703" )

Сейчас буду немножко спрашивать тех, кто был на предпремьерном показе, их тут двое, я знаю.
В первой сцене с появлением Иэрнэ: это техника или непопадание в высокие ноты?
Там всё с аудиотехникой было совсем плохо, или в сцене прихода Курумо не в технике дело? У меня ощущение, что эта сцена рассчитана на многоголосый хор (но хора не было по техническим причинам, как объясняют). Перед тем, как вступает Курумо со своим "Молчите! Это тот, кого я так искал" - это техника или исполнительницы с высокими нотами сделали такое?

...Меня смущает, когда человек сидит и поет "Но вот я стою, и своей судьбе боюсь посмотреть в лицо", вы как хотите.
"И тень за моей спиной теперь тяжелей вдвойне" - ойёй.
Кстати: я в целом могу понять идеи костюмов, но на костюме Мелькора зависла сразу и на всю жизнь. У кого-нибудь есть идеи, почему костюм напоминает то ли мундир, то ли футляр? Мне понятен кузнечный фартук у Гэлрэна и балетная пачка Иэрнэ - хотя кто писал, что балетная пачка не очень подходит для зала, где зрители сидят вплотную к сцене, был прав; мне понятен наряд птички-Гэлрэна - о, я всё пыталась понять, что мне напоминает эта манера речи: камрады, это же Жар-птица из "После дождичка в четверг"! - и понятен, пожалуй, костюм Курумо; но "человек в футляре" - как-то нет.
Вообще, у меня некоторая сложность вот еще с чем. Голос Мелькора очень соответствует костюму: такой же закрытый. В сравнении с Курумо это особенно заметно и производит странное впечатление (это чаша? Не надо так). И движение. По всему, что я успела выяснить за пару дней, это профессиональный исполнитель, о нем очень хорошо отзываются: должна ли я предположить, что скованность голоса и движений - это замысел создателей?
Эхм. Ортхэннэр, что ты делаешь, прекрати, пожалуйста (зачем он плащом к декорациям прикреплен?). Нет, отставить: Мелькор, прекрати. Кто расскажет, почему он говорит так повелительно, как приказы отдает: так надо? Нет, все-таки Ортхэннэр, прекрати: скажите мне, что на "Так, воплощаясь, сотворенный мир / В ладони осторожные ложится" - это проблема техники. А, нет.
О, зато тут совершенно адекватный переход к той самой арии "Я унижен, к чему лукавить?" нарисовался. Не поспоришь: не просто унизили, а буквально мордой в грязь только что ткнули и повозили, высокомерно так. Предпочли его с его чертежами какому-то дурачку, который пытается радоваться как ребенок, но "как ребенок" не получается, получается очень деланно, и опять Курумо выигрывает, в некотором роде: естественно двигается, естественно говорит. Уже или авангардизм-символизм, или естественно, но не то и другое разом.
И кстати, кто говорил об ариях с запоминающейся музыкой, которые можно напевать, выйдя из зала: вот вам раз. Будут ли в "промо-версии" другие, не знаю, но эта точно соответствует заявленным критериям.
Оу, а диалог Курумо и Элхэ в начальном сценарии отсутствует, но это интересно. "Идем со мной" - это было внезапно, и... упс, скажите мне, что дело в аппаратуре, корежащей высокие частоты, а? Или нет.
Я не знаю, что конкретно символизирует девушка в лиловом костюме в следующей сцене, но подозреваю, что нечто пробужденное к жизни (не так важно, в сущности). Но тогда для этой сцены нужен большой напильник.
(Кто из создателей сего издевался над фэндомцами за то, что они-де монохромности хотят? Зачем такой костюм у Ортхэннэра? Если мы хотим символизма и противопоставления, то тогда логично, чтобы одеянию Курумо, похожему на строгое священническое облачение, было противопоставлено что-то... ну, скажем, огненное. Нет?)
Ай. "И он меня не оттолкнёт" - и не вытянул, обидно. И всё равно Курумо переигрывает Ортхэннэра напрочь, как Феанор в тульском спектакле переигрывает Мелькора просто по факту того, что он весь - пламя, живые эмоции, сильный голос, а его оппонент "ни горяч, ни холоден".

Очень "шаманский" мастер Гэлеон; но что с голосом у Иэрнэ, это техника - или там голос от природы ниже, потому получается беда с высокими нотами? Или мне второй раз кажется? Нет, мячик можно обыграть, только как-то тщательнее, что ли...
Между прочим, очень трогательная сцена у Гэлеона с Иэрнэ. Еще б звучала она, как надо.
И надо как-то уходы со сцены репетировать, что ли, они в 90% случаях "допел, развернулся и ушел", а попытки какие-то жесты делать смотрятся неестественно. Напильников за этот столик, пожалуйста.

"Антракт" прозвучало чудно, кстати.
Кофе сделаю себе и буду дальше смотреть.

В общем, кому понравилось или кто более лоялен авторам, те могут приходить ругаться. Я не профессионал. Но остаюсь при своем: чтобы всё это зазвучало и начало смотреться, нужна огромная работа. Сценическое движение, выход на сцену, уход со сцены. Костюмы. Если символизм - то с точным попаданием в цель. Чтение стихов. Пение, да. Музыка не "мюзикловая", она сложная, я повторюсь - она требует чистейшего исполнения, вообще без фальши. То, что я сейчас посмотрела, очень сыро. Всё это нужно продумывать, местами, возможно - выстраивать заново.
Как-то так.

Да фиг с ними ладно, пусть творят! Но только чтоб оно хорошо было. Пусть будет другое и о своем на том же материале, но хорошо. Я просто не воспринимаю это как "оттуда" - м-м... щаща... а, вот: это как "Последний Кольценосец" Еськова: убери имена и названия - будет вполне интересная и годная вещь. А так - ну, да, это не тот мир, все совпадения случайны.

Я внезапно вспомнила тут за дружеской беседой, что исполнитель роли Мелькора пел Короля-жреца. И осознала, да. Вот там это должно быть 100% попадание, кто "Последнее испытание" смотрел, тот поймет. Проблема в том, что это не Мелькор на сцене, а Король-жрец. Вот.