при всех делах некоторые события все же происходят, типа и Мэлько вынесли, и туманы нагородили, и три коммивояжера с девайсами от папы-Эру притащились и пришлось их принять, вот это все)))

сочетание текста и манеры исполнения

Kvint Septimy
17 Jun at 2:10 am

НОВЫЙ «МЕЛЬКОР» 02.06.2019
Когда любимые с детства герои оживают, обращаются к тебе со сцены, ты их видишь по-новому, зачастую с очень неожиданной стороны – как это можно назвать? Это просто ожившая сказка. И то, что тебе уже не 11 лет, ничего не меняет )) Огромное спасибо Вере Трофимовой и актерам ее творческой группы за эту радость, которую они дарят, за их огромный труд, самоотдачу, высочайший профессионализм.
Сразу хотел сказать, что в этот раз у меня не возникло никаких проблем с принятием нового актерского состава. Понятное дело, первое впечатление – самое сильное, и его на меня в свое время произвел первый актерский состав, когда я смотрел зонг-оперу в записях. Помню, как жалел, что уже едва ли когда-либо смогу увидеть "вживую" игру первого состава на сцене. На этот раз после спектакля я жалел, почему завтра уже 3-е, а не снова 2-е июня )), и неужели мне теперь опять ждать два года или около того, чтобы я смог снова увидеть эту потрясающую игру.
Думаю, дело здесь всё-таки в первую очередь не в каких-то субъективных факторах, а в огромном профессионализме актеров. Они настолько вжились в образы своих героев, что иной раз просто мурашки по коже. Им веришь.
Если раньше среди всех арий этой оперы я выделял для себя две-три свои любимые, то на этот раз абсолютным лидером стал дуэт Арты и Смерти. В этой арии игра Марины Яковлевой на меня произвела даже более сильное впечатление, чем в «Пробуждении Арты».
Очень интересно раскрыт образ Гортхауэра. Гортхауэр в исполнении Дмитрия Парахина это скорее именно сын Мелькора – юный, наивный, открытый ко всему, и потому их конфликт с отцом в финале не воспринимается как нечто фатальное. Андрей Филатов же даёт нам образ именно Саурона, Вождя воинов, взрослого, сложившегося – и в финале не покидает ощущение, что он гораздо взрослее своего отца.
Несомненно, во всей полноте раскрылся персонаж Дмитрия Евстафьева. Его Феанору веришь – это просто оживший герой Сильмариллиона. Тот самый огненный дух, безумно гордый король, за которым идут на край света.
Отдельное спасибо Софии Кирилловой за создание образа Варды Элберет! Одно из удивительных (лично для меня) попаданий. Еще читая в глубоком отрочестве Сильмариллион (и знать не зная ни о какой «альтернативной» версии событий), не смотря на все свойственный для этого произведения «красивости», Варду я видел вот именно такой. Прекрасное раскрытие образа!
По-новому увидел персонаж Веры Трофимовой, Смерть. Мозг, пусть даже и подсознательно, всё равно так или иначе записывает одних героев в условно хорошие, других – в условно плохие. Смерть в «Мелькоре» всегда воспринималась мной как положительный персонаж – наверное, в силу личного обаяния самой Веры. ) В этот раз ощутил, что это совсем не так. Смерть дирижирует хором Валар, творящих «непробужденную» Арту (до вмешательства Мелькора). Смерть вкладывает в руки Феанора убийственные камни – сильмариллы. Смерть откровенно радуется войне (так реалистично и страшно показанной в опере). Это очень и очень неоднозначный персонаж – и тем более интересно, что именно персонаж зонг-оперы; ни у Васильевой, ни тем более у Толкиена его нет.
Вообще, в свете явного развития в новой версии оперы линии «отцы и дети» (Курумо, Гортхауэр – Мелькор и прочие Валар – Эру), Смерть мне представляется кем-то старшим уже относительно Эру. Не мамой, нет, но тетушкой или старшей сестрой, заглянувшей посмотреть, что там натворил мальчик, сбежавший от старших и решивший всё сделать по-своему в своей персональной песочнице, Арде. Ну, что она думает относительно самого «младшенького» и результатов его бегства из Эа (внешнего мира), мы можем слышать на протяжении всего времени оперы. ))