Слоупоки наступают... в основном, на грабли, да... (это я про себя сейчас) 
Переварила, наконец, мюзикл, пообтряхнула первичные восторги и выработала своё непередаваемо-компетентное имхо ) Если имхо за давностию лет ещё кому-то нужно (в чём я крайне сомневаюсь) - прошу сюда: http://lilyhoplit.livejournal.com/144817.html

А если говорить коротенько, то:
1. Мюзикл - не о Мелькоре. Мюзикл - о том, как Смерть охотилась за Мелькором и в конце концов пожрала его. В контексте данного утверждения, как мне кажется, и следует воспринимать постановку. Не "как всё было на самом деле", а "как происходящие события виделись с точки зрения Смерти". Отсюда проистекает некий переизбыток тлена, безысходности, всеобщих страданий и коллективного стремления героев к суициду. Просто Смерть видит всё, что "вкусно" для неё и не замечает позитивных моментов бытия, ведь они отдаляют от неё желанный "обед": в радости никто не призывает смерть, её призывают в горе.
2. Бесконечные сцены "Элхэ + Мелькор = лубофф" реально вымораживают. Особенно будучи приправлены сценками, когда поименованные персонажи выясняют, кто за кого качественнее умрёт. Прямо Чаплин и Цветочница, простигосподи.
3. Феанор - прекрасен, не устану повторять.
4. Гортхауэр - очень живой, настоящий; Курумо вышел даже более интересным и позитивным, чем в первоисточнике.
5. Арта - то, что надо, и голос, и костюмы, и образ в целом.
6. Намо - слишком испуганный, слишком уставший, слишком жаждущий покончить с собой. Для Валы-то. С чего бы вдруг? Он, всё-таки, не человек, а значит, и мыслит и чувствует и вообще живёт по-другому. Что-то Смерть привирает в своём повествовании
7. Смерть сама по себе - великолепна. Но уж слишком ориентирован на неё мюзикл, слишком велико её влияние на всё, что происходит на сцене, и от этого история о Восставшем в Мощи, история о Возлюбившем Мир превращается в историю о превращении обидчивого подростка в согбенного горем и невзгодами старца, семимильными шагами идущего навстречу собственной погибели...
Не о том была ЧКА, ох, не о том