Начало беседы вот здесь:  http://www.elhe.ru/cgi-bin/forum/YaBB.pl?board=tora;action=display;num=108610835...

По поводу Сталкера и Пикника. Вот что писали об этом сами Стругацкие.
«... нам выпала честь участвовать в создании фильма «Сталкер». Режиссер Андрей Арсеньевич Тарковский первоначально взял за его основу четвертую главу нашей повести «Пикник на обочине». Однако в процессе работы (около трех лет) мы пришли к представлению о картине, ничего общего с повестью не имеющей. И в окончательном варианте нашего сценария остались от повести лишь слова-термины «Сталкер» и «Зона» да мистические место, где исполняются желания… …Главная заслуга в создании фильма «Сталкер» принадлежит А. Тарковскому, мы же были только его подмастерьями….»
А. Стругацкий. (НФ, 1981 год, выпуск 25, из предисловия к первому изданию сценария «Машина желаний»)
«…Работать над сценарием «Сталкера» было невероятно трудно. Главная трудность заключалась в том, что Тарковский, будучи кинорежиссером, да еще и гениальным кинорежиссером вдобавок, видел реальный мир иначе, чем мы, строил воображаемый мир будущего фильма иначе, чем мы, и передать нам это свое, сугубо индивидуальное видение он, как правило, не мог – такие вещи не передаются вербальной обработке, не придуманы еще слова для этого, да и невозможно, видимо, такие слова придумать, а может быть, и не нужно. В конце концов слова – это литература, это высоко символизированная действительность, совсем особая система ассоциаций, воздействие на совсем иные органы чувств, наконец, в то время как кино – это живопись, это музыка, это совершенно реальный, я бы даже сказал – беспощадно реальный мир, элементарной единицей которого является не слово, а звучащий образ…
Впрочем, все это теория и философия, а на практике приходилось вести бесконечные, изматывающие, приводящие иногда в бессильное отчаяние дискуссии, во время коих режиссер, мучаясь, пытался объяснить, что же ему нужно от писателей, а писатели в муках пытались разобраться в этой мешанине жестов, слов, идей, образов и сформулировать для себя наконец, как же именно (обыкновенными русскими буквами, на чистом листе обыкновеннейшей бумаги) выразить то необыкновенное, единственно необходимое, совершенно непередаваемое, что стремится им, писателям, втолковать режиссер.
В этой ситуации возможен только один метод работы – метод проб и ошибок. Дискуссия – разработка примерного плана сценарии – текст – обсуждение текста – новая дискуссия – новый план… новый вариант… и опять не то… и опять непонятно, что же надо… и опять невозможно выразить словами, что же именно должно быть написано СЛОВАМИ в очередном варианте сценария… Всего получилось не то семь, не то восемь, не то даже девять вариантов. Почти все они утрачены. Последний вариант мы написали в приступе совершеннейшего отчаяния, когда Тарковский решительно и окончательно заявил: «Все. С таким Сталкером я больше кино снимать не буду»…
Это было летом 1977-го. Тарковский только что закончил съемки первого варианта фильма, где Кайдановский играл крутого парня Рэдрика Шухарта, фильм при проявлении запороли, и Тарковский решил воспользоваться этим печальным обстоятельством, чтобы начать все сначала.
Аркадий был там с ним, на съемках в Эстонии. И вот он вдруг, без всякого предупреждения примчался в Ленинград и объявил: «Тарковский требует другого Сталкера». – «Какого?» - «Не знаю. И он не знает. Другого. Не такого, как этот». – «Но какого именно, трам-тарарам!» - «Не знаю, трам-трам-трам-и-тарарам!!! Другого!»…
Это был час отчаяния. День отчаяния. Два дня отчаяния. На третий день мы придумали Сталкера-юродивого. Еще за два дня переписали сценарий, и АНС помчался с ним обратно в Таллин (тогда Таллин писался с одним «н»). Тарковский остался доволен, фильм был переснят. Этот последний вариант сценария был опубликован под названием «Сталкер» в сборнике «Пять ложек эликсира» в 1990 году. И сохранился (чудом!) самый первый вариант – он приведен здесь под названием «Машина желаний».
Мне кажется, знатокам и любителям как повести «Пикник на обочине», так и фильма «Сталкер» будет небезлюбопытно сравнить, насколько первый вариант киносценария отличается от повести, а фильм – и от того, и от другого.»
16.03.1992 Б. Стругацкий.

Сейчас скажу.
И можете закидывать меня гнилыми помидорами.
Начисто не люблю фильмы Тарковского. Может, он, конечно, и гений... только атмосфера в его картинах очень уж... тягуче-шизофреническая. Монотонно-выматывающая. Одуряющая. Не знаю, как объяснить... Но, в общем, у меня на такую ярко выраженная аллергия, увы...
Имхо, разумеется...

Дык, оно - дело вкуса, все же...

Согласна с Гунтером относительно просмотра. Одна проблема - я не курю. В остальном же - все так и есть.

Мне нравится и "Сталкер" и "Пикник"
Это два совершенно разных произведения, я даже не знаю, как их можно сравнивать. Два совершенно разных ощущения и мира.
Оба гениальны, каждый по своему.

Да ну, нет. НУ конечно, дело вкуса, но... все равно хорошо. Мастерски сделано, очень кинематографично, и что-то , что есть в Пикнике, есть и в Сталкере. Может, я не сумею объяснить, но что-то звенящее, такое...
Почему "элитарное кино"? Элитарное... ну я не знаю даже, что это такое...Нет наверное , такого. И уж точно не Тарковский. Я могу увидеть так. именно как он.  Это символы, знаки, это можно смотреть  как обыденность, и тогда жутко, а можно... переключиться на другой уровень, и смотреть... и будет все равно захватывающе.

"Кин-дза-дза" - очень люблю!  а с друзьями - та же песня.